Tela jacquard: aquí está su explicación básica

Por Anna Elise Anderson

La mayoría de los diseñadores trabajan con exuberantes tejidos jacquard en algún momento de sus carreras. Conocidos por su durabilidad, patrones complejos y belleza ornamentada, los jacquards han seguido siendo populares desde su invención a principios del siglo XIX. Pero, ¿qué hace que el tejido jacquard sea tan especial? En resumen, se trata del proceso.

El término jacquard no se refiere a un material, estampado o patrón específico, sino más bien a un método para crear motivos en relieve en tela mediante el uso de un tipo particular de telar: el telar de jacquard. Si bien la mayoría de las telas se tejen antes de agregar colores y diseños, los estampados y patrones de jacquard se tejen directamente en la tela mientras se fabrica. En otras palabras, lo que hace que la tapicería jacquard sea única es que los patrones complejos son una parte integral de la tela misma, no acentos decorativos añadidos posteriormente. Eso significa que es menos probable que los patrones de jacquard de algodón, por ejemplo, se deformen o desvanezcan con el tiempo en comparación con los diseños que simplemente se imprimen en tela de algodón.

Sarah Henry, directora ejecutiva de la marca textil de lujo La Manufacture Cogolin, con sede en París, explica que este método da como resultado un tejido que es “de mayor calidad y mucho más especial que [uno que está] impreso”. Otra característica especial del tejido jacquard, añade, es que “puede mezclar patrones gráficos con texturas, o simplemente ser una textura”. Es más, el jacquard se puede crear a partir de casi cualquier tipo de tejido, desde lujosas sedas y linos orgánicos hasta sencillos tejidos de algodón.

LaVenus, una nueva silla de la colección Domus de Ginori 1735, presenta un tejido jacquard producido con Rubelli.

La tapicería de jacquard ha sido celebrada desde su popularidad a principios del siglo XIX. Ahora bien conocido y buscado debido a sus superficies de textura única y connotaciones de lujo, el jacquard se puede encontrar en una amplia variedad de estilos de interiores, desde elegantes sofás y banquetas tapizadas hasta cojines con diseños intrincados y majestuosos manteles individuales de jacquard metálico. Artistas textiles y diseñadores de moda mundialmente reconocidos y amigables con los patrones, como Diane Von Furstenberg, crean con frecuencia utilizando estampados jacquard y damasco; Marc Jacobs incluso imparte una MasterClass sobre el uso de jacquards en el diseño de moda. "El tejido jacquard añade una deliciosa complejidad a las telas, lo que aporta una dimensión única a las habitaciones y la tapicería", dice Randy Kemper, socio y jefe de diseño de Ingrao, Inc., una firma de arquitectura y diseño con sede en la ciudad de Nueva York. "Tienen su lugar en la historia, pero lo bueno es que la técnica agrega textura a las telas sólidas, lo que las hace esenciales para los interiores modernos".

"Utilizo jacquards con mayor frecuencia para tapizar; la suntuosa complejidad de su tejido crea una apariencia hermosa pero refinada", dice el diseñador Jonathan Savage, director de Savage Interior Design, con sede en Nashville. “Los jacquards son un excelente material para tapizar sillas y otros muebles porque son muy estructurados. No se arrugan ni se ven desordenados, lo que los hace ideales para crear interiores de líneas limpias y espacios más formales”. Tiende a favorecer los patrones de jacquard orgánicos y contemporáneos como Intuition de Zimmer + Rohde, un jacquard de mezcla de lino y algodón que presenta pinceladas que parecen bocetos dispuestas en ángulos entrecruzados. “Los patrones gráficos únicos me parecen más modernos que los jacquards de damasco de la vieja escuela”, es decir, jacquards de doble cara tejidos con hilos de brillo contrastante, “pero ambos pueden funcionar en espacios modernos si el uso es limitado. ¡Mi consejo sería no exagerar!” él dice.

Como cortina, este tejido jacquard de La Manufacture Cogolin deja pasar la luz suficiente para revelar la construcción de su tejido.

Hay muchas empresas de decoración de alta gama y marcas textiles bien establecidas que se especializan en tejido jacquard y también trabajan con tejidos jacquard. La Manufacture Cogolin, por ejemplo, ofrece sofisticadas alfombras de jacquard que combinan terciopelo con hilos más gruesos y pelos de mayor altura para crear una textura tridimensional elevada. La larga historia de la empresa en el tejido jacquard en París se remonta a los años 1920. "Hoy en día, tejemos nuestras alfombras en telares manuales de jacquard del siglo XIX que antes usábamos para tejer telas", dice Henry. “En la década de 1960 modificamos nuestros telares para poder tejer alfombras con motivos jacquard en los telares, lo cual es mucho más rápido que hacer las alfombras anudadas a mano que habíamos estado produciendo hasta ese momento. Este cambio permitió a la empresa seguir siendo económicamente viable mientras la mayor parte de la industria textil francesa desaparecía”.

El telar de jacquard lleva el nombre de su inventor francés, Joseph Marie Jacquard, y fue uno de los inventos más impactantes de la historia. Básicamente, automatizó la producción más eficiente de telas resistentes y con diseños elaborados (lo que ahora llamamos telas jacquard) y cambió para siempre la forma en que nos decoramos a nosotros mismos y a nuestro mundo.

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El primer telar que permitió crear patrones en tejidos de seda se llamó telar de tiro y probablemente se originó en China alrededor del siglo II a.C. Mucho antes de la invención del telar de jacquard, se creía que los comerciantes del este de Asia habían traído telares de arrastre a los centros de trabajo de la seda de Italia durante la Edad Media. Aunque el telar de tiro permitía subir y bajar hilos de urdimbre individuales para incorporar hilos de trama de diferentes colores (una característica necesaria para producir patrones visibles en la tela), el proceso requería una concentración intensa y un trabajo matizado, así como múltiples tejedores (un mínimo de dos). personas) trabajando en colaboración, incluido un “tirador” para levantar y bajar manualmente los hilos de urdimbre durante todo el proceso de tejido.

Antes de la invención del telar de jacquard (a veces llamado máquina de jacquard o mecanismo de jacquard) alrededor de 1800, el método europeo de tejer patrones y colores en telas (para crear lo que se llama brocado) era un proceso lento, difícil e incluso peligroso. La tela terminada también era muy cara, porque el trabajo decorativo se hacía principalmente a mano. Eso significaba que las telas coloridas y estampadas solo estaban disponibles para los miembros más ricos de la sociedad europea: los elegantes brocados en colores vibrantes solo se podían encontrar en los guardarropas de reyes y reinas, o en cortinas de salones de baile y decoración palaciega.

De hecho, durante mucho tiempo, la mayoría de las telas, incluso aquellas sin patrones elaborados y con múltiples colores, se creaban a mano (y, por lo tanto, eran muy caras). Cuando el inventor inglés Edmund Cartwright patentó un nuevo telar mecánico mecanizado en 1785, un paso clave en la transformación de la industria del tejido durante la Revolución Industrial, el proceso de creación de telas para prendas básicas y decoración pronto se volvió más rápido, más fácil y más asequible que nunca. antes. Pero estos telares industrializados más grandes se centraron en la producción en masa de telas simples y lisas, en lugar de telas elaboradamente decoradas, texturizadas, estampadas o multicolores.

El tejedor de seda francés Joseph Marie Jacquard inventó el telar de jacquard, que todavía se utiliza en la actualidad.

Ingresa Joseph Marie Charles, conocido como Jacquard, el tejedor de seda francés de la era napoleónica reconocido por inventar lo que ahora llamamos el telar de jacquard. Se han escrito varios libros en homenaje al legado de su invento, incluido el libro de 2004 del autor británico James Essinger, Jacquard's Web: How a Hand Loom Led to the Birth of the Information Age, que detalla la evolución de 200 años de las ideas de Jacquard, desde su desde sus primeros orígenes hasta sus impactos en la sociedad actual. En él, Essinger afirma que Jacquard buscaba “revolucionar la velocidad con la que los tejedores de seda de su ciudad natal, la gran ciudad francesa de Lyon, podían crear las telas de seda decoradas más hermosas que el mundo había visto jamás”. Pero primero, la tecnología necesitaba evolucionar. "Tuvo que inventar un tipo de máquina completamente nuevo: un telar que pudiera programarse", escribe Essinger. Lograr esto requeriría reemplazar al segundo tejedor, o dibujante, que subía y bajaba los hilos de urdimbre para crear patrones. Pero en lugar de crear un telar diferente para acomodar cada patrón posible que alguien quisiera tejer en tela, consideró el potencial de crear una máquina de tejer automatizada que pudiera alterarse o ajustarse de acuerdo con los diferentes diseños que los compradores potenciales pudieran desear.

Jacquard adquirió su primera patente de telar para el diseño en 1800, que presentó en una exposición de productos industriales al año siguiente (la segunda Exposition des Produits de L'industrie Française anual). Aunque el artilugio recibió un premio, el telar de Jacquard tal como lo conocemos no fue concebido por completo hasta unos años más tarde. En respuesta a la solicitud de inventar un dispositivo automatizado para tejer redes de pesca, Jacquard creó un telar que hacía precisamente eso, que mostró en la siguiente exposición de París en 1802. El éxito de ese segundo invento trajo a Jacquard apoyo, nueva financiación, y exposición a una serie de inventos similares que finalmente lo inspirarían a perfeccionar el telar jacquard. En 1804 el telar jacquard tal como lo conocemos había sido patentado y declarado propiedad pública. Jacquard ganó una pensión vitalicia y derechos de autor por las ventas de telares, así como el respeto de Napoleón, quien visitó Jacquard en Lyon para ver el invento con sus propios ojos.

Un tejedor opera un telar mecánico de jacquard en la década de 1960.

No es simplemente que la invención del Jacquard haya producido muchas telas codiciadas desde sus inicios. Lo que hizo que el telar fuera tan valioso (y revolucionario) fue su aparentemente ilimitada flexibilidad de diseño. Los tejedores pueden "programar" el telar mediante tarjetas perforadas intercambiables, cada una con pequeños agujeros que sirven como instrucciones para crear patrones específicos. El proceso funciona de manera muy similar a una pianola: las tarjetas alimentadas al mecanismo jacquard en la parte superior del telar controlan qué hilos de urdimbre se levantan durante todo el proceso de tejido, lo que permite una replicación fácil y precisa de casi cualquier patrón imaginable. Las posibilidades creativas que ofrece la máquina Jacquard todavía se están explorando en la tapicería y el diseño de moda en la actualidad.

Los telares de Jacquard utilizan patrones perforados en una tarjeta para tejer automáticamente diseños de telas complejos. (Este data de 1898.)

Pero quizás aún más fascinantes sean los impactos duraderos del telar en otras industrias: el sistema de tarjetas perforadas Jacquard introducido en 1804 sirvió más tarde como una importante fuente de inspiración para el erudito británico Charles Babbage, quien inventó la primera computadora mecánica del mundo en la década de 1820. En Jacquard's Web, Essinger relata cómo Babbage quedó fascinado por el “adorable artilugio que a la vez dio un alcance casi ilimitado al arte de tejer” y trató de comprar una muestra particular de seda jacquard que había visto en una exposición en Londres: una detallada retrato del propio Jacquard, tejido en telar de jacquard.

Consciente del innovador concepto de tarjeta perforada que hacía que el telar fuera tan adaptable, quiso examinar la muestra con la esperanza de aplicarla a un campo totalmente diferente: el cálculo matemático. “Babbage vio que así como el telar de Jacquard empleaba tarjetas perforadas para controlar la acción de pequeñas, estrechas y circulares varillas metálicas que a su vez gobernaban la acción de los hilos de urdimbre individuales, él mismo podía usar el mismo principio para controlar las posiciones de pequeñas, estrechas y varillas circulares de metal que gobernarían la configuración de las ruedas dentadas que desempeñan diversas funciones en su máquina de calcular”, explica Essinger.

Jacquard Vitali de Pierre Frey

Muchos historiadores sostienen que el telar jacquard condujo directamente al advenimiento de la programación informática, gracias a su uso revolucionario del código binario (agujero versus no perforado, o perforado versus no perforado) para facilitar la comunicación entre humanos y máquinas. Al convertir las ideas de Jacquard al ámbito de las matemáticas, Babbage utilizó el principio de la tarjeta perforada para diseñar una de las primeras calculadoras mecánicas en la década de 1820, a la que llamó "motor diferencial". Continuó desarrollando sus ideas inspirándose en Jacquard y finalmente creó lo que se considera el primer diseño de computadora moderno, llamado "motor analítico".

Ada Lovelace, la brillante matemática y programadora informática pionera, elogió la adaptabilidad del motor analítico y describió cómo "teje patrones algebraicos, tal como el telar Jacquard teje flores y hojas". Fue Lovelace quien propuso ampliar aún más el concepto, sugiriendo que la máquina no sólo podría manipular números y calcular cantidades, sino que podría adaptarse para representar todo tipo de datos en el futuro: una descripción temprana de lo que ahora llamamos programación informática.

Las predicciones de Babbage y Lovelace nunca se cumplieron plenamente durante sus vidas, pero su trabajo, inspirado en el revolucionario telar de Jacquard, sentó las bases de algunos de los desarrollos más fundamentales de la informática moderna. Es un maravilloso ejemplo de cómo el pasado está inextricablemente entretejido en los diseños del futuro. Los resultados de la ambición de Jacquard de inventar un método de tejido más simple se han expandido exponencialmente a lo largo de los siglos, cambiando no sólo la forma en que vestimos y decoramos nuestros hogares, sino también la forma en que pensamos, nos comunicamos y vivimos.